绘画时，若将“虚”景轻描于实物旁，则必然相映成趣，画意盎然。正所谓“烘纤云以托明月。”
高明的画家如此，聪明的作家也常用此法，来为文章服务。
如朱自清的《春》。在描绘“春花图”时，作者轻巧地补写了这么一笔：“闭了眼，眼前仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。”这看似轻描淡写，实则有意为之。以丰硕果实来衬缤纷花朵，有“实”有“虚”，以“虚”衬“实”。这里的写“虚”，是为了更好地写“实”；写“实”，离不开恰当地写“虚”。如此“虚”“实”相间，给人以强烈的美感和丰富的想象！
用“虚”笔，还可表达文章的主题。
例如：陶渊明因不满东晋刘裕政权的腐败和社会现实的黑暗，才虚设了桃源胜境，以追求自由、平等、富裕与和平；郭沫若因愤恨旧中国是“屠场”、是“牢狱”、是“坟茔”，才独创天上那美丽的街市，以寄托自己美好的社会理想；席慕容为永保对故乡的美好回忆，才幻想“乡愁是一株没有年轮的树，永不老去”；安徒生因痛恨罪恶的资本主义制度，才让卖火柴的小女孩飞到天国，一享与奶奶欢聚之乐……这些都是“虚”写的典范。还有名篇《荔枝蜜》，作者于结尾处，妙借梦境之“虚”，来比喻像蜜蜂那样勤劳、无私，甘心情愿做一名普通劳动者，为建设社会主义新生活奉献自己的生命之“志”！
如此看来，“虚笔”着实不“虚”！