我与尧在富先生的交往已有数月，期间电话、电邮、信件、短信等交流）不断，却一直未与其面叙。最近，看到了他刚出版的散文集《宽容》，为他的又一个创作丰收而庆贺！这是他继诗集《寂静在黎明前》出版后，推出的另一本散文专集。读尧在富的这本散文集，好像走进了一个小世界，里面包涵有很多的东西，而且品味绝对不俗，内容也属正品。可以说这是尧在富先生精心经营的一个“小小花园”，曲径回廊，枝曳花吐，景色点点，芳菲阵阵，到里面走一走、看一看，品一品，既能悦人耳目，又能清迪心胸。
“一枝一叶总关情”，“一鸟一石亦成趣”，“高山流水皆成势”，“一撇一捺即哲思”，这是我对尧在富先生这部散文集的总体评价。
我感到尧在富的散文绽放出一个个清晰而素雅的笑容，笑着看人生沉浮，社会百态。他的散文没有虚华，没有矫情，更不是无病呻吟。而是处处散发着一阵阵凭借生命的厚度和质感所铺就的芬芳，真实而率直，深沉而余韵缭绕。之所以能取得这种艺术效果，除了尧在富善于对生活、对人生进行哲理性思考，透过表面现象挖掘一种深刻的共识外，还与他构思行文中渗透出来的诸多创作特色密切相关。
首先，善于通过哲理性思考，用充满的情怀去抒写生活的真实与善，追求人性的美，如《宽容与忍让》、《捐赠与回报》、《获得与失去》、《舍与得》、《柔与刚》等等，通过对这些人们常需抉择的行为，经过哲思与论证，告诉了大家许多为人处事的道理，成了人们工作、生活、理念取向的一面明镜。尧在富的身上有着多重身份，安远县人民法院主任科员（一级法官）、江西省作家协会会员、安远县文学协会会长、《安远文学》主编。他走南闯北，阅历丰富，这样，他生活感受的点点滴滴，人生体验的零零散散便化作他创作的天然源泉，从笔下汩汩流淌而出。所以，他不用虚伪，不用造假，真实便足以感人。如《不息追臻》，立足于自己的本职－－人民法官，从新年的钟声想到了神圣的使命，号召大家要不息追臻，“努力使自己成为一名不负使命的法官，让那神圣的天平扛起正义，擎起一片蔚蓝的天空。”
从尧在富的散文中，我们还欣喜地看到他对超出一己之外的世界和人性的关切和追求。他号召大家积极向上。“朋友，当你年轻时，勇敢去拼搏吧！只有拼搏你的事业才有生机，只有追赶你的夙愿就会实现。挑战才是英雄本色，追赶才会永不落伍。”（《拼搏》）。他关注人性的美与丑，钟润红对爱情辛劳而无私付出，做出了重大的牺牲，李荣福见异思迁，移情别恋，为图自己安逸与虚荣，对新婚的妻子狠下毒手，行文流水，褒贬洞见（《新娘惨死在新婚之夜》）；他希望世界变得更人性、更美好；他也期盼某些被扭曲、摧残的境况，能早日恢复并重建美好（如《贿赂之谈》、《真假之谈》、《奖罚之谈》、《变味的文凭》等），通过对一些丑恶现象的鞭挞，弘扬了他作为一名法官的凛然正气！尧在富之所以能避免将视域局限于一己之内，而上升到对世界与人性的关怀，这与他的思想深度是密切相关的，他有一种法官所难得的睿智和深刻，能够撩去生活表面的浮华而深入到哲理性层次的思考。他从不满足停留在生活表象层面的书写上，他还要说出自己的思考来。你看他对利益体验的剖析是何等的独特而深刻，“所以，一个人、一个单位、一个国家想要得到利益时，一定要掂量一下这个利益该不该得？想想这个利益是否与别人发生利害关系？通过权衡利弊再来决策也不迟。往往利益背后充满着血腥，潜藏着危险，切不可获得利益后得意忘形、忘乎所以，掉以轻心。这是历史的教训。”（《利益背后》）。正因为尧在富善于对很多表面现象做出一个又一个追问，勇于进行哲理性的反思，所以他的散文才有一种难得的厚度与深度。
其次，灵活多变的格调变化与叙事视点变换。他的行文格调不是一贯而终的，而是好像一部交响曲，时而高昂时而低沉，时而明快时而暗淡，时而让人忍俊不禁，时而又引人黯然神伤……如《清明挂纸》，篇文中凝聚着厚重、低沉的思绪，让人看了久久挥之不去。颇具代表性的人物纪实——《打工妹巧救受骗姐妹》，平静的叙述中自有抹不去的悲凉和无奈，也有受害者被救出以及不法者得到惩治而让人得到的慰藉与欢快，为欧阳梅的勇敢、机智、沉着而称赞，《增城印象》则是一篇熔精致与细腻于一炉的美文，在溯古与自游的理性描绘中歌颂了增城的内涵与美。还有通篇孕育人间真情，浓得化不开的《我的母亲》；以及全篇流淌着舒缓、柔和格调的《美丽的家园》等等。另一方面，尧在富笔下的散文也不乏轻松明快、爽朗奔放之作，如《游滕王阁》和《三百山记》等……如此多类的格调比比皆是，读来别有一番味道。另一方面，尧在富的散文在叙事视点上也是有所变换和选择的。一般情况下，他爱采用第一人称写法，直接抒写自己的所见、所闻、所感、所想，拉近与读者间的距离，给人切身的体会和感受。如我们似乎身临其境地与作者一起体验怡然自得、充满古朴优雅饱含文化底蕴的滕王阁，同他一道到各地“周游散记”，同他一块分享人生的沉浮得失。同时，他也用旁观者的身份，去叙述一些见闻和感受，不以第一人称发表自己的观点，以旁观者的立场给人一种客观和实在。抒情格调和叙事视点的不断变换，是服从于情感表达的需要的。秦牧说过写散文的人是最富感知的。对于既写诗又写散文的尧在富来说，内心感受同样非常丰富而强烈。随着表达需要而不断地变换抒情格调、叙事主体和叙述视角，使尧在富的情感得以淋漓尽致地挥洒而出，也使他笔下的散文摆脱了千人一面的呆板样态，而呈现出四处开花、五彩缤纷的姿态。使他的散文脱去了虚浮，而平添了丰实。
第三，可触可摸的奇特描写、比喻手法。读尧在富的散文，常给我很大的触动，原因在于他笔下往往会冒出一些新奇、别致，令人耳目一新的佳句来。譬如到了增城果园后，“太阳西斜，晚霞把西边涂得通红。突然一群小鸟从头顶飞过，驮着夕阳飞向远方”（《增城印象》）。为了说明以柔克刚的道理，作者罗列了溪水、小草、垂柳等做比喻（《柔与刚》），他还把默默奉献喻为春风（《情暖春风》）－－她通过许许多多这样生动、形象而又恰到好处的描写、比喻，把很多说不清道不明的感觉实实在在地描述出来，明白清晰地传达给了读者。
值得一提的还有尧在富散文的古诗词、典
