几天前我看了《赤壁》，没想写什么，倒是看到朋友们对她的品论，才想提笔拙论。朋友们的品论有褒有贬。我也借题发挥一下。
（略附原文，作者：尹丽川：赤壁之前大片中的人物们，全是拧巴的，痛苦的，感情都是扭曲的。而赤壁里的人很放松——也许三国迷受不了——但对我这种普通观众，国产大片的想象力仅仅停留在视觉的层面，而不是心理，于是只能产生铺排的华丽——这肯定有更深的原因，大陆人的想象力为何总是匮乏——然而这里只说香港人吴宇森吧，他的浪漫到底本身就是一种想象力，或者说，是一种心灵的自由。呵……一切皆如是……其实比较难。）
《赤壁》：其实比较靠谱，写的很好，我与电影久违了，但并非没有看过，只是在视频上独自欣赏而已，但赤壁，我在电影院看到的，声明一下，我没有被现代影院的音响设备而左右我的思考。正想他的文章开头，其实比较靠谱。他只是一部电影，不是教科书，也不应该承担太多的义务。从这个角度说，她不错。好看。二：形象和表达设计很靠谱，没有脸皮化，或称脸谱化，曹操不是白脸，也不带恶象，更无怪姿，这些丑化之手段没舍得用。曹操多疑弄鬼，故作伎俩。倒是周瑜有些俗气，傲气有余而潇洒不足，和那个女人的床上动作实在不必要，这可能是作者的迎合，而不是本意，但愿是这样。看后不管怎么样，都让人有种画蛇添生殖器的感觉。好不低等。倒是疗伤一段戏还在情中。关羽教书而威勇，张飞挥毫而莽撞，赵云寡言而善战，刘备口实而心非，孙权稚嫩而心高，甘宁勇猛而无知，等描述的都很在意。三，骑马而步战，缰绳而口弦，布阵而扬尘，戟刺而兼砍，都看出作者对历史深知和循矩，比较好，四：遵循中华传统的脉络文化，整个剧本没有无端夸张和诋毁的意图，不错不错。商业也罢，娱乐也罢，教育也罢，继承也罢，创新也罢，都是难得的一部好片。起码对前人，对后人，对外族夷邦看来都还不算丢人。
和什么《夜宴，黄金，英雄》相比这个赤壁可以说是上品了。那些飞穴来风，故作玄秘，无所表达，连作者知己都见人遮面的电影语言，真的无法让历史安静，让今人愉悦，让友人赞叹。更可笑的是有几部历史连续剧中地皮流氓的台词都文绉绉的，让人费解。有的甚至历史连续剧中的人物的生活都描述成现代化和未来化。除了耗资之外没有可取之处。道是电影《集结号》，还能接受，起码摆脱了那些无谓自大，冒死枉言，愚忠自赏等令人凌汗的说教。敢在战争影片中描述惊恐和惧怕这些本来就应该有的场面和人的内心世界了。说明冯导真的看透了，也敢说人话了。乱世胡说，盛世坦言。
但中国的电影从有政权集团掌控，青一色的教育於中，呆板言语，多余旁白，强加意志，错乱人思，强奸民意的整体思路上，走向自由王国，还有很长的路程。
不可否认过去国内的片子有精品之作，但这些精品的精髓都没有作为精髓来继承，甚者还受到批判，所以外夷看中国片说：好的地方卡然而止，孬的情节反复出项，不言而喻的反而不厌其烦的描述，画龙点睛的却含糊带过。象围城拍的就不错，剧本好，导演意图清晰，演员表达到位，整个剧情的表达给了人们身在其中的感觉，是部好片子。
另一点，百姓喜闻乐见的不见得是好的东西，因为你把百姓愚弄成六小龄童，七小龄童，思维定势，思路狭隘，欣赏模式，好坏截然，虽然他们再喜闻乐见，也是乏味之作。想当初，七个样板剧站居了十几个亿人的欣赏空间，以至于人们在那个时候，生活中也模仿剧中人物，好坏的判断也以剧中标尺来度量。记得一个前人说过：笑不一定总是喜悦之事，哭不一定都在悲哀之时。有人会说：这么多的票房上座率，你能说她是个渣子片？然也，再多的人看，不一定人们会记得她。不一定能给人以启迪和多思，甚至愉悦和伤感。给予人们是是儿戏，草率，随便，污浊，错乱，混淆，偏激，固见，淫秽，恶凶。说实话人们对某些电视剧和影片的扫视率仅仅几秒钟而已，却能拿到什么什么大奖。我每遇到这些片子都愤然离席，或以最快时间内关掉电视，大便一次，排浊而畅。
有点是剧本很不错，导演却曲解其实，妄加旁枝，或根动原意，不伦不类。有的演员的轻率无知到极点，把一个好端端导演意图，表现出课堂劣作。难怪有点艺术家，只家而不艺术。有的艺术品只品而不艺。
看我文中把电影和电视剧混同而谈了吧，这就对了，我从来就不认识他们异样，区别只是一个是在二三小时就能看到故事的开始和结尾的，一个是需要几天才能看完的作品而已。
寥寥数言，妄加评论，不为他人而悦，却是舒己所畅。从艺术之我观，不涉政治之见解。
