任何事物的发展，必然经历由盛而衰的变化，文坛同样遵循这一规律。中国现当代文学自五四萌芽兴起，到三四十年代到达繁盛。49年以后到文革之前，文学进入“虚火”状态，里空外红（表面上形势一片大好，实质上却是空空如也）。进入新时期，文学步入另一个高峰时期。网络时代，各式文化快餐充斥各类传媒以及众多出版业，文坛再度陷入萧条。
五四文学至三四十年代文学，这段时间相当于金庸先生笔下的“天龙八部”时代。或口诛笔伐，或临阵助威，南来北往之人，非“乔峰”即“慕容”，即使龌龊者，亦具备“四大恶人”之功力。高手云集，门派林立，星罗棋布：语丝社、创造社、研究会、新月派，诸如此类者不胜枚举。
新时期文学，则是文坛的“射雕”时代。这一时期，多有出类拔萃之作家横空出世，同时新的流派如雨后春笋，竞相而发。“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”、“先锋小说”、“新写实派”，琳琅满目，应接不暇。相伴而来的是，大批文坛的东邪、西毒、南帝、北丐、中神通浮出水面。与此同时，“诺贝尔情结”成了“华山论剑”的症结所在，乃至这个异乡的诱惑物邪恶地变质为众家争逐的“辟邪剑谱”。
80后出生的这代人问鼎文坛的时候，文坛已经进入“屠龙”阶段。在这个时期，先前的不少成名人物纷纷功力衰减。昔日的“洪七”、“郭靖”弱化成了“史火龙”。似“降龙十八掌”这般绝妙神功，再也难达到炉火纯青之境，只能打打草蛇而已。于是，80后的这群“周芷若”和“宋青书”仗着一招半式的“白骨爪”与“降龙”，意图横行“武林”。好事者，犹如当年丁春秋麾下众门徒，旌旗鼓吹，四起舆论。
客观地说，80后这群人之中无所谓作家，最多是一帮写手。他们当中的不少知名人物，最初都发迹于上海的“新概念”。80后无作家，并不是这拨人无才，恰恰是因为他们普遍太有才。概而言之，生不逢时。另一方面，他们盯上文坛的当初，文学的相关产业已经高度发达并开始高速运作，出书立著早已经不是昔日神话。这两个因素在一定程度上促成了“80后无作家”这一事实。
首先是人的因素。五四时期，文人作家毕竟是少数，绝大部分是平民大众，目不识丁者更是不下少数。相同情况，新时期文学阶段，国民的文学素质也并不是非常之高（长期受模式化文学的浸染，又兼经受十年的劫难）。随着个性意识的觉醒，大片的文学土壤得以开垦，大批作家由此应运而生，乃至后来居上也是常有之事。作家之间，彼此风格迥异，个性鲜明。譬如，余华的晦涩（可惜，后期作品大失其水准，那本《兄弟》味同嚼蜡），王朔的顽主习气。80后这伙人就没有类似的遭际，正如他们在自己的文本中这样描述：一个广告牌从天而降，砸到十个人，其中九个是会写文章的。文坛，至此已经趋于饱和，又何来“80后作家”这一说法。80后人群中，已经玩过文学的、还在玩文学的以及想要玩的人太多太多，简直是擢发难数。
再者，传媒出版业效率太高，覆掌之间，足以炮制出大批量的各色文学产品。作家的头衔也跟着被滥用，甚至是宁滥毋缺。所谓“新锐作家”无非是文字游戏玩得有些档次的那几撮人（当然不排除那些以“恶心”、“挑逗”为诉题，以牺牲各种“相”来赚眼球的文学泡沫），而80后这一拨，无疑是其中的主力军。创新之处难逃脱乱力神怪之嫌，小屁孩们却是津津乐道。互联网太大，苍蝇、蚊子什么虫子都有。凡是有点收获的“蜘蛛”，差不多都成了作家。称呼一泛滥，也就无所谓作家了。
文学这东西太脆弱，但凡略懂文章之人皆可以染指。于是，对于“作家”这一头衔，人人都想得而调戏之。落入80后这代人手里，文学似乎是索然无味。娱人娱己谈不上，勉强算是“愚人愚己”。80后无作家，大概也是一种文人相轻吧！
