2014年1月25日，凯里，略带雾霾，温度忽略不计，晕了，不记得了！
昨天剑川小子告诉我辞职了，勇气！还有，这个标题应该有个副标题：钟声响起归家的讯号，呵呵，照做了，比较接地气吧！
春运回家，被这小子形容成萨伦盖草原上的迁徙，而且有过之而不及，哈哈，你看动物世界看多了吧，不过，的确啊，是比较实际，迁徙的场景是比较壮观，话说天朝权威媒体都说了，预计将到达36亿人次的人口迁徙，那，这样的话，是比萨伦盖草原上的水草迁徙的动物还要尤为壮观了。
今天，回到家了，不过是在朋友家里。酸汤鱼，超地道的，原来南蛮非蛮，至少厨艺那是相当不错的，从哥们这跟我的身上就可以看出来啊。喝了几杯啤酒，心情顺畅，聊天说地，好不痛快。再说说哥们租这房，一人租一整套一百来平的，豪气干云，跟我与其他人合租那叫一个天上一个地下，差距啊！
路上看了王小波的时代三部曲的其中一部，青铜时代，事关一个作家自己脑袋撞傻后，醒来游离与现实与书稿之间的故事，说到一个落魄的雇佣节度使，红线，红拂女，挺有趣，和白银时代，黄金时代截然不同。时代三部曲，李银河作了个序，超赞，给大家看看，顺带说说文人娶妻，这算是娶对了。以下是李银河为时代三部曲作的作序：
在小波辞世十五年之际，他著作的一个新的选本又将面世了。借此机会，我想谈谈王小波的意义。最近，有位记者提出一个问题：为什么主流界一直对王小波不予置评。他们采访到的一些评论家甚至说；王小波是谁？我没读过。一个客观事实是；尽管王小波在全国的大学生中间已经是偶像级任务，但是他并不是“作协“会员，文学史里也没有他的名字。主流评价对他的文字也保持沉默。
我觉得这个奇特的现状原因在于，按照中国当代文学的评价体系，王小波的确没地方放，无法置评，因为他从经历到作品都游离在这个体系之外。所谓经历的游离是指，他既非文学系的学生，也非”作协“会员，只是一个自由的写作者；所谓作品的游离是指，他的写作目的和他的作品都远离既存评论体系，因此使得体系内的评论家无从评判，只能沉默。
王小波在很年轻的时候就曾说过：我要试着创造出一点美。这就是他的文学的全部目的。而主流文学的目的却不在于此，它有太多美感之外的内容，在主流的文学体系中，首先，文学要承载许多功能，它或者是进步的，或者是落后的；或者是正确的，或者是错误的。正确的得到正面评价，错误的得到负面评价。在某个特殊时代，作家还要为他们作品的错误收到批判。
其次，文学要承载宣传和阐释的功能，他的作用就像冲锋陷阵的号角和投向敌人的匕首。在时代改变之后，文学被要求为新的价值服务，批判旧的价值。这就是所谓”伤痕文学“的功能。正因为如此，我不愿意听到有人把黄金时代叫做知青文学，觉得完全文不对题。
其次，文学要提升人的灵魂，它是负责把坏人教育成好人，是坏人看了幡然悔悟，从此洗心革面：使好人看了备受鼓舞，更加意气风发。一位受人尊敬的老前辈在读了王小波的《黄金时代》之后说：没有感觉到这首、本书能够提升人的灵魂。王小波为这一评价相当郁闷，耿耿于怀，不然不会在一篇杂文中专门提到；我最想做不是提升别人的灵魂，而是提升自己的灵魂。
王小波的文学与上述一切毫无关系。如果说王朔的文学一直以顽童的姿态对既存意识形态极尽挑战、挖苦和挪揄之能事，王小波则是完全不搭理，好像他根本就不存在。不管有意还是无意，在王小波心目中，这个体系等于零。是无，是不存在。所以孙郁先生说；王小波是中国文学的一个异数。像是这个地球上各个角落的自由写作者一样，王小波的目标非常质朴，那就是创造出一点点美，一点点无中生有的美。他的文学既没有政治功能，也没有商业目的，甚至没有一般的娱乐功能，是纯到不能再纯的纯文学。当然，在他的写作中，时代和现实是他的人物和故事的背景，但也仅仅是背景而已，既不是他的批评对象，更不是他小说的主题。
尽管主流评价一直保持沉默，读者和认真的写作者却不是这样。前者的态度从十五年以来各种版本的王小波作品选本层出不求，盗版也狂卖不止，可以得到证明；后者有冯唐的文章为证；他第一次读到王小波是在厕所便秘的时候，发现的快乐使得他差点像阿基米德一样光屁股跑上街。他发现的是什么？他从王小波的文学发现；原来小说可以这样写。他称王小波是现代文学一个，好得不得了的开始，所谓开始，是一个极为严重的判断：在”开始“之前是一篇虚无。李银河，2012年7月
为什么会引用到李银河的再版作序，实在是说的太经典了嘛，是的，文学可以这么玩，小说可以这么写，新的时代，很多新的模式都还没有开启，也许哪天蛋炒饭整天弄个文字版逻辑思维就能成为一代名家，子贡跟在后面起哄也能功成名就，YY一下，确实有意思，王小波的东西，沉默的大多数，一只特立独行的猪，好家伙，都是顶级的文字盛宴啊，值得深读！