阿琚，旧时的人物。旧时他在玉林的乐友里也算得上是有一些名气了。当年在上世纪60年代初，被招到省歌舞团当琵琶演奏员，曾经随团到全国各地巡演刘三姐，到过北京怀仁堂演出。他因为音乐，他走遍了江南江北，可是他天性吊儿郎当，后被歌舞团下放回家。经历了文革后插队时到六万大山，与我相识，交了朋友。
插队时，我学二胡主要是跟苏哥学，苏哥拉二胡不错，拉板胡也不错，可就是只拉当时流行的歌曲，对二胡独奏曲并不是很精通，但应付大队宣传队足够了。在六万山插队的日子是孤苦寂寞的。某天，苏对我说，他认识一个人，是拉二胡的高手，要过来我们的知青点。我所在的山村，是在大山脚的山墟边上，在山里插队的知青从山里出来这里就成了中转站，偶尔会有插青来拜访，那是高兴的事。不久，苏哥就带阿琚过来了。他是从广西歌舞团下放回来的，在团里他是一位琵琶演奏员。后被下放回家，曾安排到农场，后跑回来在城里混日子，也就没有职业了。这次上山下乡，也被动员到农村插队了。能结识一个位经专业训练在过省级文艺团体的高手，对于我来是实在是一个机遇。他可说一身瘦气，脸长瘦削，身子瘦薄，手指瘦长，手掌瘦软，天生就是玩乐器的。我们俩一见如故。让我感兴趣的是他曾是省级文工团的演奏员，并得过国家琵琶顶级演奏家的亲自指导，更使我高兴的是他带来一把二胡，非常好的一把二胡，虽然几十年过去了，想起他那把二胡，我还是十分地欣赏。我们很渴望他给我们演奏几首乐曲，可他不拉，先叫我拉，在我演奏时捏了一下我拉琴的手，等我拉完后对我说，你的手肌肉绷得很紧，很硬，一定要放松来拉，你的节奏不行。他教我打了一下节奏，他说省歌舞团招人的时候，根本不知道是怎么回事，当时是在街头巷尾里与人合奏广东音乐，他拉的是高胡，一曲连环扣，很有味道。旁边有陌生人在默默在看，原来是来招生的老师。第二天两位老师来到街道他家里，看了看他的手，并叫他跟着老师敲了一下节奏然后就走了。不久他就被录取了，在当时成了轰动街坊一件大新闻。他说有的人就是有着天生的条件和潜质。在我们不断地恳求下，他拿过二胡，拉了几首二胡独奏曲。我记得有赛马、山村变了样、拉骆驼等，他拉得很悠扬动听，有着许多技巧，充满了情感和韵味。悠扬动听的二胡以深厚的音质，穿透了整个山村，村里人都围过来观看，齐声称赞，说耳油都听出来了。从此我们成了很好的朋友，虽然他比我大了八九岁之多。
晚上我们住在我的知青屋里，在昏暗的灯下，他给我们说了很多关于他的故事，那些都是很令人捧腹大笑的故事。他说，他被省歌舞团录取后不久就要去报到了。家里人又是高兴又是忧愁。他们家是无业居民，收入几乎没有，家徒四壁，空空如也。收拾来收拾去都拿不出一件象样的衣服，最后找出一个当年父亲用过的竹笼子给他装东西。他收拾好简单行李拿着竹笼子就上首府去报到了。到了团里也正好碰到几个小伙子也来报到，在等候时他们抿着嘴在向他笑，正在纳闷时，听到他们在用白话说，理发佬来既，理发佬来既……还指着他手中拿着的竹笼子，他一下子脸红了，觉得无地自容，恨不得把竹笼子丢掉。不过他们几个很快成为了好朋友。他就是这样，一个小镇来的山山的衰小子，土土鳖鳖的，胆胆怯怯的，战战抖抖地提着理发佬的竹笼子走进了艺术的神圣殿堂。是上天赐给了他好运，他这次到歌舞团，正是自治区推出了大型歌剧《刘三姐》的大好时候，由于演出的需要，剧团急需人才，他幸运地被选上了，当上了一名琵琶演奏员。很快，《刘三姐》唱红了大江南北，歌舞团走出广西，唱到各省省会首府，唱到上海北京，唱到中南海仁怀堂。还参加了电影《刘三姐》的拍摄。毛泽东、刘少奇、周恩来、贺龙等中央领导观看他们的演出，中国琵琶大师刘德海点拨过他的弹奏，电影《刘三姐》演员黄婉秋，作曲家雷振邦也曾同在一个电影剧组拍戏，虽说只是一个普普通通的演奏员，但在我们这些小城镇人的眼中，他太幸运了，可说是少年得志了。而那个竹笼子一直跟着他，有好几次，他想把它扔掉，但一直没有机会。那是在上海的时候，歌舞团受到热烈欢迎，得到了贵宾接待的礼遇。他这时已经有了西服，穿上了黑皮鞋，但那个竹茏还随在他身边，他感到这个理发佬竹笼真的太土了，碰着它就如坐针毡，看着它简直就是一种耻辱。终于有一天，他和曾笑过他的团友好伙伴一起到上海繁华街买了个新皮箱。临离开上海时他将竹笼塞在房间的一个角落，然后去参加送别宴会。上海文艺界来了不少的名人，场面气氛热烈。就在宴会将要结束，大家互相道别之时，宾馆服务员赶过来了，手里提着他的竹笼大声地问道，哪位贵宾遗失了东西？在众目睽睽之下，在上海众多名流的面前，他无奈地上前领回了他的竹笼。在黄浦江上了轮船，汽笛长鸣，歌舞团离开了上海，他随即将竹笼抛到了黄浦江中，眼看着竹笼随着滚滚江浪飘泊远去渐渐消逝，他流了眼泪。
他给我们讲这个竹笼的故事给我们听时，是在用一种调侃的语气在说，时时引我们大笑。而讲到将竹笼丢到黄浦江时，他带着一种伤感和无奈，我们也被感染，觉得很伤感。我们那个地方很穷，特别是无业居民的家庭，就靠由街道安排打一些零工得以微薄收入来勉强糊口，家里有一个竹笼也算是一件较好的家具了。竹笼也就是竹箱，是岭南的特产，解放前两广人出行常见的行李箱就是竹笼呀。当年我祖父到南洋谋生，其行囊也就是一个竹笼子。阿琚丢掉了竹笼，本来说也就是告别了旧时的生活，从而走向艺术更高的境界。但是，由于自幼家庭贫穷，他又无所事事，在社会的艺人圈里混，养成了散漫的习惯。在随团演出期间，闹出了不少的笑话。他年少好玩，有一次演出已经开场了，他还在逛大街，以至琵琶演奏的位置空在那里，团领导和指挥很恼火。还有一次，在某省省会演出，住得很好，他住一个单间，团里的乐器放在的房间里。房间卫生间有一个大浴盆，他洗澡时放水，又去别的房间串门，把放水的事忘了，结果水流满了浴盆，溢出来将一屋的乐器都泡了，团员们临演出时来拿乐器，看到乐器都漂在水面上，惨不忍睹!幸好兄弟省团借给了乐器，才不至于无法演出。他这次可是闯下了大祸。后来歌舞团裁员，他就被下放回家了，他的人生辉煌就此划了一个句号。也是因为他的懒散，回到地方后文艺团体也不敢要他，安排他到农场，他也不