多年来，我一直极喜欢戴望舒的《雨巷》，那个撑着油纸伞在寂寥的雨巷默默行着的，如丁香一般有着愁怨、凄清、彷徨的姑娘。像梦中飘过一枝丁香，从我身旁飘过，而后静默的走过颓圮的篱墙，走进雨巷。雨巷中，雨的哀曲里，消散了姑娘的颜色、芬芳，也消散了她叹息般的眼光和丁香般的惆怅……而诗人内心的希望则让那雨巷的意境变得更加悠远而深长。
没有这样的雨巷，没有那如丁香一般的美丽姑娘，但我的身边有湘江。依在江边的栏杆，雨雾迷茫了八月的湘江，由岸边的浮桥通往江中的水上餐厅的屋檐上坠满了大红的灯笼，点燃了迷茫的夜色；而夜色中时密时疏的雨声，滴滴答答敲打在我的心头。在江畔，在夜雨中，我用思绪舞起内心的嫣然。
这江畔的夜雨，要说美，似乎也没有什么。江边的路变得难走，雨中夜行的人全身湿透，开车必须开着空调打起雨刷，否则看不清前方的路。但正是在这样的情境下，这样的秋夜，这样的雨，在江畔，你会感受到往常世俗的喧嚣仿佛被浇灭，天地间只剩下了被雨声阻隔的寂静，被雨声统一的安宁。在雨帘的包围中，许多的人都停下了脚步，默默的端坐在江边的小店内，让身和心都在这夜雨中悄然的归来。
许多的夜里，江畔的雨霏霏绵绵，不停的下，于是有些东西也在这夜雨中变得敏感和活跃起来。夜雨中，我曾经和三五好友在江畔的小店围桌闲谈，把心事掏出来细细诉说，说者真切，听者上心；曾经手中盈书一卷，专心攻读，身心户皆超常的舒畅；曾经心中思念远方的夫君，思念到立即用电话问候是否平安；曾经有意无意构思一些文字，那文字也变得意味深长。
夜雨中，没有太多的浮华，没有太多的粉饰，这是江畔的夜雨。沿着那古老而川流不息的湘江望去，不见《雨巷》中的寂寥，可独木舟的边缘，江边的雨幻化成窗棂下那苦苦的相思，让我们回到那流逝的岁月时光。所有关于夜雨的诗句中，描述得最为朴实的当属李商隐的《夜雨寄北》，在雨中，诗人没有了壮志豪情，没有了华丽的词汇，只是从容的走向自身，走向心中情感的归依。也正因为是在夜里，雨冲刷了所有尘世凡俗艳丽的颜色。所以这“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”才如此的脍炙人口，让人过目难忘。
秋夜的湘江，经常有雨。有雨的江畔，没有雨巷。但是纵然没有了雨巷，那雨仍然一样的悠长，一样的诗意，一样的让人抒情，一样的令人感慨。
江畔的夜雨，是无法替代的。于是在夜雨中走来了“惟楚有才，于斯为甚”；在夜雨中走来了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”；在夜雨中还走来了“江天暮雪，平沙落雁”……
曾经的一千多个日子，面对江畔的夜雨，我展开过无尽的遐思，盼望能尽快结束和先生两地分居的生活，一家人能够团聚。无数个雨中的夜晚，我从《楚辞》和《诗经》中走来，在夜雨中寻找自己的梦。“望夫君兮未来，吹参差兮谁思？”“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。”
江畔的雨是多情的，多情的雨总有几分淡淡的忧愁。江畔的我也是多情的，多情的我总有雨丝中的点点忧伤。我将那忧伤随意与赋，便赋出了夜雨中的思念和离愁——
“独伫小桥秋晚，雨下轻摇折伞。
江畔遇行人，不是郎君颜面。
轻叹，心愿，惟梦与君相见。”
如今，我那曾经在江畔夜雨中，因思念和离愁汇聚的忧伤，已因先生的归来，家人的团聚而飘散在江畔，飘散在雨中。
我在江畔夜雨中，开心的吟唱——
“又是小桥秋晚，雨下共撑一伞。
伞下有情人，恰似桃花人面。
不叹，如愿，日日与君相见。”